你愛(ài)看紀錄片嗎？中國視聽(tīng)大數據（CVB）顯示，2024年全國衛視頻道播出紀錄片數量已突破1300部，播出比重占11.5%，僅次于電視劇和新聞，全年總收視時(shí)長(cháng)達到122.7億小時(shí)。

　　從電視熒屏到影院銀幕再到手機小屏，題材愈加豐富、技術(shù)不斷創(chuàng )新、大有乾坤的紀錄片，正與千行百業(yè)、千家萬(wàn)戶(hù)一道，創(chuàng )作新時(shí)代的光影新篇章。

　　講真實(shí)故事

　　作為世界認識一個(gè)行業(yè)、一種文化甚至一個(gè)國家的重要渠道之一，用紀錄片講好并傳播真實(shí)的中國故事，顯得愈加重要。

　　“相較于新聞中的數據，生動(dòng)的光影顯然更加直觀(guān)?！弊鳛椴痪们霸谘胍暉岵サ募o錄片《向新出發(fā)》的總導演，閆東不僅善于讓各類(lèi)題材真實(shí)又好看，還樂(lè )于分享從業(yè)30余年積累的創(chuàng )作“秘訣”。

　　他和團隊歷時(shí)8個(gè)月，遍訪(fǎng)全國各地，用鏡頭將不同領(lǐng)域科研工作者的真實(shí)故事娓娓道來(lái)。當“高大上”的科學(xué)技術(shù)，以藝術(shù)化的展現方式闡述，同時(shí)更具人情味和煙火氣，紀錄片的魅力在觀(guān)眾心中展露無(wú)遺。

　　“無(wú)論是文本還是影像都必須以人為本，才能在真實(shí)的基礎上貼近心靈。記錄故事中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，才能展現先進(jìn)技術(shù)如何改變我們的生活?！遍Z東說(shuō)，新質(zhì)生產(chǎn)力不僅是拍攝的主題，也應用在創(chuàng )作的全過(guò)程。他帶領(lǐng)團隊以超高速攝影技術(shù)，記錄下火箭發(fā)動(dòng)機從點(diǎn)火到升空的每個(gè)真實(shí)瞬間，讓視聽(tīng)震撼與心靈觸動(dòng)形成共鳴。

　　2024年的大銀幕，一部紀錄電影向世界證明了中國故事的非凡力量。

　　“第37屆中國電影金雞獎最佳紀錄/科教片獎——《里斯本丸沉沒(méi)》！”導演方礪耗費8年心血創(chuàng )作的紀錄電影《里斯本丸沉沒(méi)》以超過(guò)4500萬(wàn)元的票房收益，成為當年全球紀錄電影票房領(lǐng)航者。

　　二戰期間，中國舟山漁民義無(wú)反顧，救援了被日軍迫害的英國戰俘。方礪帶領(lǐng)團隊從浩如煙海的史料中挖掘真相，竭盡所能采訪(fǎng)上百名相關(guān)人員，以真實(shí)厚重、飽含真情的故事，讓世界了解這段險些被遺忘的歷史。

　　“人類(lèi)共同的情感不分國別、不分種族、不分年齡?！狈降Z說(shuō)，通過(guò)影像展現真實(shí)有著(zhù)無(wú)窮的力量。

　　什么是紀錄片的靈魂？真實(shí)！中國傳媒大學(xué)教授、中國紀錄片研究中心主任何蘇六說(shuō)，紀錄片本質(zhì)上是“真實(shí)紀錄或記錄真實(shí)”的文藝產(chǎn)品。無(wú)論是電視、電影、新媒體等平臺形式，還是外購、自制、聯(lián)合制作、委托承制等制作方式，“真實(shí)”是紀錄片的根本。

　　真故事、真情感、真技術(shù)，才使紀錄片向世界更好展現真實(shí)的中國?！凹o錄片是文化折扣率最低的文藝形式，雖然從院線(xiàn)到平臺的收益難以和工業(yè)化大制作內容相比，但紀錄片在國際舞臺和歷史長(cháng)河中的價(jià)值不可忽視?！焙翁K六說(shuō)。

　　“紀錄片創(chuàng )作者既是時(shí)空的連接者，也是時(shí)代的記錄者?！遍Z東認為，紀錄片是面向世界、超越時(shí)代的“國家相冊”，不僅要故事和畫(huà)面真實(shí)，也要在文化和情感等方面真實(shí)。

　　在拍攝以中華白海豚為主角的紀錄電影時(shí)，他一邊運用我國自主研發(fā)的重型陀螺穩像平臺捕捉瞬息靈動(dòng)，一邊用接地氣、有靈氣、能共情的情感交互展現生態(tài)之美。法國制片人尼古拉·德尚贊嘆道：“中國正用紀錄片的世界語(yǔ)言，以詩(shī)意與科學(xué)并重的方式給人們驚喜?！?/p>

　　閆東期待，在策劃階段增加更多互動(dòng)環(huán)節，比如通過(guò)線(xiàn)上平臺吸引觀(guān)眾參與項目討論、收集反饋意見(jiàn)，持續提升節目?jì)热萜焚|(zhì)，讓紀錄片更貼近觀(guān)眾。同時(shí)鼓勵、吸引海內外從業(yè)者互鑒共贏(yíng)，助力更多人才合作、佳作出海。

　　添產(chǎn)業(yè)活力

　　當前，紀錄片盈利能力還很有限，但對千行百業(yè)的帶動(dòng)效果往往在光影之外、情理之中。何蘇六講述了紀錄片《尋味順德》背后的財富經(jīng)。

　　2016年《尋味順德》播出前，他曾向當地建議，要重視紀錄片對旅游、餐飲等方面的影響力，可以觀(guān)察播出情況，提前策劃和建設相關(guān)項目。

　　“紀錄片熱播后，游客蜂擁而至，酒店接待能力一度達到極限，對產(chǎn)業(yè)的宣傳推廣作用可謂巨大。而《守護解放西》《人間世》等系列紀錄片，也讓大眾對更多行業(yè)增進(jìn)了了解與理解?！焙翁K六說(shuō)，中國紀錄片研究中心在《尋味順德》全國熱播后整理的數據顯示，累計超過(guò)20億次的播放量帶動(dòng)當地旅游和就餐人數顯著(zhù)增長(cháng)。

　　如今，互聯(lián)網(wǎng)平臺成為不少人觀(guān)看紀錄片的主陣地，廣告招商、平臺會(huì )員等收入也為紀錄片拓展了營(yíng)收渠道。

　　“很多紀錄片在平臺上免費或定期限免播放，我會(huì )和孩子一起看?！庇^(guān)眾高曉峰覺(jué)得國產(chǎn)紀錄片質(zhì)量越來(lái)越高。會(huì )付費觀(guān)看精品紀錄片的觀(guān)眾劉源則認為，有創(chuàng )作激勵才能讓好內容涌現。

　　優(yōu)酷紀錄片總經(jīng)理韓蕓說(shuō)，用互聯(lián)網(wǎng)平臺的優(yōu)勢，讓每一個(gè)用戶(hù)都能找到自己喜歡并愿意為之付費的內容，是紀錄片兼顧社會(huì )效益和經(jīng)濟效益平衡的關(guān)鍵。

　　把握紀錄片優(yōu)勢，實(shí)現產(chǎn)業(yè)破圈融合，成為行業(yè)發(fā)展趨勢?！坝跋癞a(chǎn)品主要有廣告宣傳片、影視劇情片和紀錄片三類(lèi)，傳播規律和營(yíng)收方式各有不同。廣告需要海量投放以增強消費者記憶點(diǎn)，劇情片更關(guān)注情境、情緒塑造，而紀錄片具有真實(shí)性和知識性，生命周期也最為長(cháng)久?！奔o錄片制作人李東珅與芒果TV聯(lián)手提出產(chǎn)業(yè)紀錄片計劃，在推動(dòng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的道路上成果不斷。

　　“比如，醬油大家天天吃，可它究竟是什么？這背后，既是一個(gè)產(chǎn)業(yè)故事，也是一種知識求索?！崩顤|珅拍攝的產(chǎn)業(yè)紀錄片《醬油是什么》，從中國自古以來(lái)的醬油發(fā)展歷程，一路探究到當下醬油企業(yè)和釀制工藝。

　　“我們會(huì )繼續保持對經(jīng)濟與文化故事的好奇心，解密更多時(shí)代發(fā)展背后的文脈與商道?！崩顤|珅說(shuō)，“拍攝和剪輯既要考慮趣味性和知識性，也要符合真實(shí)性與藝術(shù)性，紀錄片是對真實(shí)的創(chuàng )造性處理，把認知轉化為具有生命感知力的表達，是讓不同產(chǎn)業(yè)‘活’起來(lái)的重要方式?！?/p>

　　在他看來(lái)，每一部紀錄片的拍攝都是學(xué)習、積累和轉化的過(guò)程，求真務(wù)實(shí)是紀錄片不變的要義，守正創(chuàng )新則是所有產(chǎn)業(yè)興旺發(fā)展的核心，也是紀錄片與產(chǎn)業(yè)聯(lián)動(dòng)的要義。

　　尋創(chuàng )新答案

　　紀錄片在時(shí)代發(fā)展中蛻變成長(cháng)，也改變了一些人的命運軌跡。青年紀錄片導演何青從小就喜歡看紀錄片，2012年加入央視紀錄頻道。

　　“伴隨一部部作品一起成長(cháng)，雖然充滿(mǎn)挑戰但也特別美好。面對觀(guān)眾觀(guān)看習慣的變化，創(chuàng )作也必須不斷尋求突破?！焙吻嗾f(shuō)，由她作為主創(chuàng )的紀錄片《城市花季》中，4K超高清攝影機和水下攝影、熒光攝影、微距攝影等新技術(shù)，讓花開(kāi)花落、異彩紛呈的剎那盡收眼底，極為考驗年輕團隊的藝術(shù)水平和執行能力，不然創(chuàng )作就會(huì )被“工具”牽著(zhù)走。

　　“從人工智能到最新拍攝技術(shù)，我們和程序開(kāi)發(fā)人員也會(huì )積極探討新技術(shù)如何使用。同時(shí)，不同領(lǐng)域的青年創(chuàng )作者會(huì )一起討論紀錄片選題和策劃方向。近年來(lái)，國家廣電總局在政策、資金、項目等方面的支持，也給了我們更多成長(cháng)機會(huì )?！焙吻嗾f(shuō)。

　　不是“科班出身”，也可以擁抱紀錄片的浪潮。在北京舉辦的人間百味影像展活動(dòng)上，參與紀錄片《風(fēng)味人間5·香料傳奇》制作的吳迪用鏡頭記錄下參觀(guān)者對美食與生活的真情實(shí)感。

　　“我相信，紀錄片是給未來(lái)的禮物，無(wú)論長(cháng)短、無(wú)關(guān)題材，只要包含著(zhù)‘誠意’就值得分享?！币驗槭准尽渡嗉馍系闹袊窅?ài)上了美食紀錄片的他，2019年加入該片導演陳曉卿的團隊，他身邊不少同事也是從紀錄片愛(ài)好者“轉正”入行。

　　“陳曉卿老師常說(shuō)，愛(ài)吃的人總會(huì )相遇在一起。我們一起打造了‘稻來(lái)紀錄片實(shí)驗室’，越來(lái)越多的美食愛(ài)好者自發(fā)組成紀錄片社群，參與各式各樣的線(xiàn)下活動(dòng)，碰撞紀錄片的‘新玩法’。比如，我們設計了一款可以折疊成‘包’的圍裙，作為紀錄片文創(chuàng )銷(xiāo)量火爆?！睂堑隙?，從影像內容到社區和衍生品，紀錄片的未來(lái)充滿(mǎn)了想象力。

　　2024年12月30日晚，第十四屆中國紀錄片學(xué)院獎頒獎典禮現場(chǎng)，學(xué)院獎的虛擬化身“光年”，與學(xué)院獎創(chuàng )始人何蘇六展開(kāi)了一場(chǎng)對談。人工智能究竟是紀錄片的競爭者，還是志同道合的伙伴？

　　“毫無(wú)疑問(wèn)，人工智能會(huì )極大影響紀錄片的未來(lái)，不僅會(huì )縮減創(chuàng )作的成本與時(shí)間，還會(huì )革新創(chuàng )作的樣態(tài)和表達。從某個(gè)角度看，人人都可以是紀錄片的創(chuàng )作者和傳播者，然而人工智能生成的內容對紀錄片的專(zhuān)業(yè)性、真實(shí)性和傳播性，都提出了新的命題?！焙翁K六表示，在融媒體時(shí)代，紀錄片創(chuàng )作有形的門(mén)檻變得更低了，但它“無(wú)形的門(mén)檻”卻更高了。

　　“時(shí)代的脈搏和人民的呼聲，是中國紀錄片創(chuàng )作的土壤，在立足現實(shí)需求和行業(yè)發(fā)展的同時(shí)，更好培育市場(chǎng)、培養人才、反哺創(chuàng )作，才能讓事業(yè)持續繁榮?！焙翁K六說(shuō)，無(wú)論技術(shù)如何發(fā)展都需要為人所用，無(wú)論國際舞臺怎樣爭鳴都應文化自信，一切未來(lái)都始于當下，紀錄片也是千行百業(yè)的一分子，億萬(wàn)觀(guān)眾都是紀錄片前行的力量。