近日，《中國機構收藏調查報告》在上海發(fā)布。報告顯示，從去年以來(lái)，國內的企業(yè)收藏資金全年大約在450億元左右，企業(yè)藏家購買(mǎi)力占整個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)的60%，活躍在北京、上海各大拍賣(mài)場(chǎng)的買(mǎi)家，企業(yè)家占到七成。消息一出，業(yè)內關(guān)于企業(yè)收藏的言論此起彼伏。

　　報告數據可靠嗎？

　　文化部藝術(shù)品評估委員會(huì )委員、中央財經(jīng)大學(xué)法學(xué)院教授、副院長(cháng)劉雙舟在接受中國經(jīng)濟網(wǎng)記者采訪(fǎng)時(shí)表示，“我對報告里的一些數據持謹慎接受態(tài)度。首先，因為按照拍賣(mài)法的規定，如果委托人和買(mǎi)受人有要求，拍賣(mài)公司對他們的身份負有保密義務(wù)。其次，無(wú)論是行業(yè)協(xié)會(huì )，還是我們拍賣(mài)研究中心的統計數據，都主要是針對成交數據，很難統計到買(mǎi)家和賣(mài)家的具體數據。在這種情況下，對企業(yè)收藏數據進(jìn)行準確而全面的統計是一件有難度的事情�！彪m然對報告數據的客觀(guān)性和準確性持謹慎接受態(tài)度，但他同時(shí)表示，最近幾年，的確有越來(lái)越多的企業(yè)參與到了藝術(shù)品收藏的活動(dòng)中。企業(yè)是從事生產(chǎn)和銷(xiāo)售的主體，他們愿意用閑錢(qián)來(lái)做藝術(shù)收藏，一個(gè)主要的原因是在當前經(jīng)濟形勢下，沒(méi)有更好的投資渠道，當然也不排除某些企業(yè)是出于整體發(fā)展的考慮。

　　企業(yè)收藏熱情高漲

　　11月5日，萬(wàn)達集團以1.72億元在紐約佳士得拍下畢加索《克勞德和帕洛瑪》，作為國人購買(mǎi)西方藝術(shù)品的最大手筆，在國內外媒體上引發(fā)極大關(guān)注，董事長(cháng)王健林與他的收藏不時(shí)見(jiàn)諸報端。有人諷刺說(shuō)畢加索買(mǎi)貴了，更有甚者說(shuō)這是“土豪式收藏”。但應該認識到，作為一個(gè)成功的企業(yè)家，其藝術(shù)收藏有多重考慮，并不能簡(jiǎn)單以作品價(jià)格高低來(lái)衡量。

畢加索《克勞德和帕洛瑪》

　　在劉雙舟看來(lái)，企業(yè)之所以愿意出高價(jià)來(lái)購買(mǎi)畢加索的作品，可能是看重藝術(shù)品投資的宣傳效應。另外，西方頂級的藝術(shù)品目前還不會(huì )拿到中國來(lái)拍賣(mài)，國內對西方藝術(shù)品還缺乏更深的了解，不過(guò)，萬(wàn)達雖然是特例，但卻是個(gè)好的開(kāi)端。北京新藝館副館長(cháng)張磊也在中國經(jīng)濟網(wǎng)記者采訪(fǎng)中表示，“藝術(shù)收藏能夠體現企業(yè)的文化和社會(huì )責任，從投資角度來(lái)講，還可以保值增值。萬(wàn)達通過(guò)畢加索的這件作品讓媒體免費做了宣傳，讓全世界知道了萬(wàn)達的實(shí)力，即便只從企業(yè)的宣傳角度而言，此舉也是成功的，更何況萬(wàn)達從中獲益遠遠不止于此�！�

　　其實(shí)，在企業(yè)收藏的路上，萬(wàn)達集團并不孤單。2004年，天地集團以6930萬(wàn)元拿下陸儼少《杜甫詩(shī)意冊》，打破陸儼少個(gè)人成交記錄。2007年，泰康人壽以4032萬(wàn)元拍得陳逸飛《黃河頌》，2009年又以1904萬(wàn)元拍得蔣兆和《中國人民站起來(lái)了》，問(wèn)鼎蔣兆和個(gè)人最高成交記錄。2010年，新理益集團董事長(cháng)劉益謙以3.08億元拍得王羲之《平安帖》。2012年，鳳凰出版傳媒集團以2.162億元拍得《過(guò)云樓藏書(shū)》。在今年秋拍中，寶龍集團以1.288億元拍得黃胄《歡騰的草原》。劉益謙在今年秋拍也收獲頗多，將黃胄《巡邏圖》、蘇軾《功甫帖》、馬遠《松崖觀(guān)瀑圖》、《高士攜鶴圖》、乾隆《《御臨唐寅·文徵明蘭亭書(shū)畫(huà)合璧》》等重量級作品收入囊中，花費估計在3億元左右。這些還只是冰山一角，企業(yè)如此大手筆介入藝術(shù)品收藏，除了打造企業(yè)文化需要之外，自然也少不了現實(shí)利益的驅動(dòng)。所以，有業(yè)內人士指出，企業(yè)藏家財大氣粗，推高了藝術(shù)品價(jià)格，造成市場(chǎng)兩極分化嚴重，企業(yè)收藏只重視商業(yè)價(jià)值，大大減弱了附著(zhù)在藝術(shù)品上的文化價(jià)值，也使得藝術(shù)市場(chǎng)不斷趨向金融化和股市化。

中國企業(yè)收藏的拍賣(mài)作品統計（部分） 整理:中國經(jīng)濟網(wǎng)記者 徐磊

　　對此，劉雙舟對中國經(jīng)濟網(wǎng)記者表示，“就大眾收藏而言，目前的市場(chǎng)價(jià)位是有些高，當年文交所之所以會(huì )出現，也是基于個(gè)體購買(mǎi)力有限，需要團購的原因。但與西方藝術(shù)品比起來(lái)，中國藝術(shù)市場(chǎng)整體而言是偏低的。而且應該注意到，不是所有的企業(yè)都買(mǎi)貴的，只是天價(jià)藝術(shù)品更容易引發(fā)關(guān)注。企業(yè)收藏的目的和動(dòng)機是多元化的，比如有些企業(yè)可能是出于稅收的考慮，用藝術(shù)品投資來(lái)改變企業(yè)的資產(chǎn)結構；有些企業(yè)是出于企業(yè)文化建設的需要來(lái)投資藝術(shù)品。同時(shí)，收藏和投資很難做明確區分，只要在法律規定的框架內進(jìn)行交易，就不用太多關(guān)注企業(yè)購買(mǎi)藝術(shù)品的動(dòng)機。因為不管企業(yè)是出于什么目的來(lái)買(mǎi)，對藝術(shù)市場(chǎng)而言都是一種促進(jìn)。藝術(shù)品金融化，這是一個(gè)大的趨勢�，F代藝術(shù)品市場(chǎng)離開(kāi)金融是不會(huì )有大的發(fā)展的，藝術(shù)品作為一種投融資的手段，并不是一件壞事情”。

　　張磊也表達了相同的見(jiàn)解，企業(yè)進(jìn)入收藏，相對個(gè)人藏家，資金更為充足，對中高端藝術(shù)品市場(chǎng)是一個(gè)很大的推動(dòng)。市場(chǎng)的兩極分化，并不是企業(yè)收藏所導致的，藝術(shù)市場(chǎng)有其自身規律。另外，中國要成為國際化的藝術(shù)市場(chǎng)，需要企業(yè)源源不斷地加入到這個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)中來(lái)，成為這個(gè)市場(chǎng)的重要參與力量。當然，目前也存在一些問(wèn)題，比如一些企業(yè)的藝術(shù)收藏僅僅是出于企業(yè)家的愛(ài)好，并沒(méi)有上升到專(zhuān)業(yè)系統的收藏層面，要想持續發(fā)展，還是需要有專(zhuān)業(yè)團隊來(lái)操作。

　　企業(yè)收藏應成為常態(tài)

　　說(shuō)到企業(yè)收藏的成功典范，就不得不提到紐約現代美術(shù)館、古根海姆博物館。這兩家享譽(yù)全球的私人博物館，正是從企業(yè)收藏發(fā)展而來(lái)。國內很多企業(yè)收藏也以此為標桿并為之努力，涌現出了很多相對比較成熟的美術(shù)館，比如保利藝術(shù)博物館、今日美術(shù)館、上海民生現代美術(shù)館、龍美術(shù)館等。

　　對此，劉雙舟表示很欣慰，“我們希望，也歡迎他們這么做，國外很多博物館都是企業(yè)建起來(lái)的，政府的力量是有限的，希望有能力的人和企業(yè)都來(lái)做這些事情，這不但可以推動(dòng)整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)向前發(fā)展，還可以提高全民的藝術(shù)修養和文化素質(zhì)”。但他也表示，雖然國家一直在提文化大繁榮大發(fā)展，但并沒(méi)有對藝術(shù)品市場(chǎng)出臺專(zhuān)門(mén)的優(yōu)惠政策。從法律關(guān)系來(lái)講，企業(yè)也是個(gè)體，應該予以減稅，從文化發(fā)展的角度講，也應該鼓勵企業(yè)去搞收藏。當前愿意來(lái)收藏藝術(shù)品的企業(yè)太少了，希望有更多的企業(yè)來(lái)效仿。不是說(shuō)都要買(mǎi)過(guò)億的藝術(shù)品，企業(yè)文化應該包括藝術(shù)品投資和收藏這一塊。