原標題：齊魯晚報·齊魯壹點(diǎn)專(zhuān)訪(fǎng)《八佰》主創(chuàng ):

　　不止于“戰爭”,這部影片在拍人心

　　8月21日,電影《八佰》正式公映,對于停擺許久的中國電影市場(chǎng)來(lái)說(shuō),可以算是盤(pán)活市場(chǎng)的“救市之作”。根據貓眼專(zhuān)業(yè)版數據,截至8月23日18點(diǎn),《八佰》累計票房達7.32億元。

　　影片中極具藝術(shù)性的畫(huà)面、血肉飛濺的真實(shí)戰場(chǎng)以及蕩氣回腸的視聽(tīng)節奏令人熱血沸騰,電影尤其注重了對個(gè)體的刻畫(huà),塑造了形態(tài)各異、變化復雜的小人物,更是以少見(jiàn)的角度去講述“八百壯士”的故事——殘酷的戰爭中,貪生怕死和視死如歸都是常態(tài)�！栋税邸飞嫌称陂g,齊魯晚報·齊魯壹點(diǎn)邀請了主創(chuàng )們講述電影拍攝時(shí)的幕后故事。

　　制作:  

　　《八佰》是詩(shī)

　　不是紀錄片

　　與其他戰爭題材的電影相比,《八佰》不只創(chuàng )新性地刻畫(huà)了戰爭中的小人物,其畫(huà)面觀(guān)感也極富人文色彩。電影共拍攝了8個(gè)月,導演管虎認為這部電影是一部精耕細作、工業(yè)化生產(chǎn)度很高的作品,《八佰》的畫(huà)面非常具有藝術(shù)性,給人的第一觀(guān)感就是強烈的對比,蘇州河割裂了兩個(gè)空間,南岸的租界內歌舞升平,北岸則是滿(mǎn)目瘡痍,血和土凝結成一片。

　　影片攝影指導曹郁認為,《八佰》不止于傳達真實(shí),還是在拍一部史詩(shī)�！耙驗樗�不是講這四天里到底怎么打仗的故事,它講的是人心�！辈苡粲幸粋�(gè)習慣,如果拍特別重要的電影,他都會(huì )給導演寫(xiě)一個(gè)《攝影闡述》,拍《八佰》時(shí),他認為這個(gè)故事首先是一首詩(shī),而不是一段新聞紀錄片。從他的角度看來(lái),《八佰》講的內容是光明與黑暗,對攝影師來(lái)說(shuō),南岸是光明,北岸是黑暗；南岸就是生,北岸就是死。所以必須用詩(shī)意化的光影去表達這個(gè)主題,才能夠涵蓋人文色彩,否則的話(huà)僅僅是做到“真實(shí)”這一步,沒(méi)有做到“提純”,詩(shī)意才是曹郁拍攝時(shí)追求的效果。

　　曹郁認為《八佰》不是簡(jiǎn)單拷貝一個(gè)歷史新聞?wù)掌�的質(zhì)感,而是一首關(guān)于人性的詩(shī),詩(shī)是不受時(shí)間限制的,也是主觀(guān)化的。他認為電影所傳達的東西應該是“永恒”的:“我覺(jué)得像畢加索也好,或者像蒙克、霍普這些畫(huà)家,他們在傳達人性的時(shí)候,是不受年代限制的。就是他畫(huà)出來(lái)的東西并不是只有在1890年或者1910年可以接受,即使是現在看蒙克,依然覺(jué)得特別棒,我希望這部電影有這種永恒的質(zhì)感�！�

　　電影結尾橋上那段戲是全片視覺(jué)性的高潮點(diǎn),曹郁的鏡頭傳達出了一種精神感:南岸的輝煌,北岸的暗淡,象征著(zhù)生與死�！斑@里主要是要一個(gè)光線(xiàn)寫(xiě)意的感覺(jué)�！睌z制組在這段戲中用了很多照明彈,閃爍的光亮和煙霧營(yíng)造出命運的感覺(jué),為了表達抽象的感受,劇組使用了150毫米以上的超長(cháng)焦距,全是開(kāi)光圈、高速攝影,一些演員被擊中時(shí)會(huì )有短暫的停留,也突出了這個(gè)人物,“比如杜淳飾演的謝晉元,他拄著(zhù)槍站起來(lái),我們用照明彈先產(chǎn)生一個(gè)暗區的效果,攝影機圍他轉了一圈,停留在他的手上,然后圍繞著(zhù)手再轉,看到了背景的霓虹燈,這時(shí)候我們又打亮一個(gè)照明彈,光映射在他臉上,可能帶來(lái)一線(xiàn)希望。我覺(jué)得這個(gè)鏡頭是我們利用光、影來(lái)體現生與死這個(gè)主題的一個(gè)很好的例子。

　　《八佰》對于曹郁來(lái)說(shuō)是嶄新的,他說(shuō),這樣的攝影對于華語(yǔ)電影來(lái)說(shuō)也是嶄新的�！斑@部電影很適合我去發(fā)揮,用光與影、很抽象的焦距和光圈的關(guān)系、攝影機的速度、記錄的比特數來(lái)表達所有的情感,讓我覺(jué)得很幸福�！�

　　“這應該是我參與時(shí)間跨度最長(cháng)的一部電影�！泵佬g(shù)指導林木說(shuō),早在2013年他就曾規劃過(guò)整個(gè)拍攝場(chǎng)景,對于林木來(lái)說(shuō),這個(gè)歷史事件本身的興奮點(diǎn)就很多,蘇州河南北岸的關(guān)系以及歷史時(shí)期的特殊性都極具戲劇化。為了最大程度還原上世紀30年代的狀況,美術(shù)組進(jìn)行了大量考證,雖然關(guān)于四行倉庫的記載很多,但有價(jià)值的圖片信息并不多�！拔覀冊诟鞣N網(wǎng)站挖掘當年四行倉庫周邊到底是什么樣子,找的資料可以用海量來(lái)形容,隨便有個(gè)跟上世紀30年代、上海、淞滬會(huì )戰、環(huán)境之類(lèi)的相關(guān)信息,大家都會(huì )記錄下來(lái),每個(gè)人的硬盤(pán)里都存滿(mǎn)了�！�

　　根據選定的外景,美術(shù)組必須要搭建出南北兩岸足夠的空間來(lái)為電影服務(wù),為了更科學(xué)地利用場(chǎng)地,在做沙盤(pán)之前,美術(shù)組先在電腦里通過(guò)三維搭建了一個(gè)虛擬的南北岸,然后在虛擬的場(chǎng)景上模擬了一些鏡頭,預覽效果十分震撼。真正創(chuàng )作時(shí),美術(shù)組強化了蘇州河南北岸的兩個(gè)世界的反差:“雖然給我們的創(chuàng )作帶來(lái)了很大的工作量,但同時(shí)也是一個(gè)興奮點(diǎn)�！�

　　表演: 

　　每一個(gè)演員

　　都是男一號

　　《八佰》塑造了被戰爭裹挾的底層士兵群像,著(zhù)重塑造的士兵形象高達十余人,影片全片使用ALEXA　IMAX攝影機拍攝,開(kāi)創(chuàng )了亞洲商業(yè)電影的先河,這也讓演員們在表演時(shí)面臨了更大的挑戰。

　　王千源飾演的老兵痞子——羊拐就是士兵之一,他無(wú)妻無(wú)兒,倔強冷硬,渾身散發(fā)著(zhù)“狼性”,只有老母親是他唯一的牽掛；性格又有點(diǎn)“賊”,時(shí)常欺負老算盤(pán)和老鐵,但有時(shí)又在邪惡中流露出一些正義感。談到在劇組的感受時(shí),王千源第一感覺(jué)就是“專(zhuān)業(yè)”:“他們每一天都是最飽滿(mǎn)、最激情的狀態(tài)�！弊钤缪輪T們要一起圍讀劇本,這之前要試妝,化妝組需要將每個(gè)人物角色的妝容修改無(wú)數次,包括角色的皮膚狀態(tài)、傷疤的樣子,“刀傷、槍傷、擦傷、火燒……每種都不一樣,他們做了無(wú)數種�！�

　　面對IMAX鏡頭,王千源也倍感壓力:“每一場(chǎng)戲、每一個(gè)鏡頭都不能懈怠,一點(diǎn)點(diǎn)很細微的東西,都會(huì )一覽無(wú)余地出現在銀幕上�！蓖跚г刺寡�,他認為《八佰》中每一個(gè)演員都是男一號:“我跟導演說(shuō),如果能參賽報獎的話(huà),你報50個(gè)配角上去,哪怕就一個(gè)獎杯也行�！�

　　張譯飾演的“老算盤(pán)”是影片中唯一成功逃走的兵,他極端無(wú)助、瀕臨崩潰,有著(zhù)近乎動(dòng)物本能的求生欲望,浮現了許多幽微復雜的人性。張譯坦言自己經(jīng)歷了拍攝中的許多“第一次”,剛進(jìn)組時(shí),場(chǎng)地還沒(méi)有完工,直至拍攝完,他最大的感受是,這部電影無(wú)論從故事、主題,還是到整個(gè)劇組的龐大程度,都會(huì )成為里程碑的一部電影�！啊栋税邸吩诤芏嗟胤蕉甲屛医�(jīng)歷了在拍攝生涯中的第一次,能在這樣的一部戲中有過(guò)工作經(jīng)歷,我相信至少在華人演員范疇之內,都是非常難以忘卻的一件事情�！�

　　姜武飾演的老鐵是個(gè)典型的小人物,沒(méi)兩把刷子卻愛(ài)吹牛,真到了戰場(chǎng)上就變成了“貪生怕死的瓜　”,明明是個(gè)大塊頭,卻嚇得像個(gè)小姑娘抱頭痛哭�？勺罱K也激發(fā)出血性,唱著(zhù)《定軍山》迎接死亡,在戰友撤離時(shí)選擇了掩護后方的“敢死小隊”。拍攝前,管虎說(shuō)這個(gè)角色得稍微瘦一點(diǎn),姜武為此在開(kāi)拍前就減了二十四五斤,直到結束,他為了“老鐵”減重了將近30斤,還被王千源吐槽“瘦得都接不上戲了”。不過(guò),姜武認為,“老鐵”在四行倉庫中一定會(huì )日漸消瘦:“腿打瘸了,臉打穿了,一直焦慮,吃不好也睡不好,又有傷痛,人很容易迅速消瘦�！�

　　年輕演員也有著(zhù)出色的表現,歐豪飾演的端午原本是種地的農民,他年紀小,和弟弟加入保安團是為了混口飯吃,也為了“看看上海有多美”,卻陰差陽(yáng)錯地成為逃兵來(lái)到四行倉庫,不知何謂“戰爭”的他從一開(kāi)始的恐懼、茫然,到最后的慷慨赴死,短短幾天的巨大轉變令人印象深刻。

　　在水下意圖逃跑的那段戲是歐豪印象最深的一場(chǎng)戲,“十月份還是十一月,天氣出奇地冷。水冰冷刺骨,戲也難拍�！币驗槭菃螜C拍攝,需要非常多配合的地方,演員需要交代人物關(guān)系、交代情緒,還要面臨各種調度問(wèn)題,但每一條都需要一鏡完成,所以每一個(gè)鏡頭都需要拍攝七八條,甚至10條左右,“泡在水里一條、兩條還能受得了,七八條的時(shí)候就要崩潰了,話(huà)都說(shuō)不清楚了,一直在抖�！辈贿^(guò)歐豪坦言,在這樣極限的情況下,確實(shí)激發(fā)出了他一些不一樣的情緒表達。